|
2019江蘇農商行校園招聘：言語(yǔ)理解練習題（46）
古代書(shū)畫(huà)以紙或絹為載體，因而也被稱(chēng)為“紙絹畫(huà)”。不同時(shí)代的紙絹會(huì )自然而然帶有該時(shí)代造紙或絲織工藝的特點(diǎn)。
絹是一種平紋組織的絲織物，早在原始社會(huì )就已出現。最初用生絲織造，質(zhì)地比較粗疏；通過(guò)捶壓等整理工序，生絹可以變成密度較大、堅韌挺括、平整均勻的熟絹，這種工藝大概在戰國、秦漢時(shí)期已經(jīng)出現于絲織業(yè)發(fā)達的山東一帶。從實(shí)物和文獻記載看，初唐以前書(shū)畫(huà)都用生絹，經(jīng)緯間并不十分精密，很難畫(huà)得精細入微。這種生絹直至晚唐仍在使用，韓愈《桃源圖》“生綃數幅垂中堂”中的“生綃”就是生絹。盛唐時(shí)期，畫(huà)家開(kāi)始使用潔白如銀、質(zhì)地平滑的熟絹，材料加工的進(jìn)步，為丹青與水墨畫(huà)風(fēng)的細密精麗提供了保障。不過(guò)以生絹作畫(huà)仍很流行，張僧繇、閻立本等人的畫(huà)作都用生絹。
五代繪畫(huà)用絹極粗，質(zhì)地如布。宋人繪畫(huà)用絹分為兩種，一種是社會(huì )上普通畫(huà)家所用的質(zhì)地稀薄的絹，一種是為滿(mǎn)足宮廷書(shū)畫(huà)需要而特別制作的“細密如紙”的院絹。宋徽宗《聽(tīng)琴圖》用的應該就是院絹，質(zhì)地細密，灰塵不易沾污，加之保存較好，千年后仍潔白如新。
絹有一定幅寬，這是絲織工藝和政治制度雙重因素作用下的結果。從工藝角度而言，古代的絹都是人工織成的，絹的幅寬和織布人的肩寬有密切關(guān)系，幅面太寬，投梭織緯就會(huì )十分困難。從政治角度而言，絹在古代是一種特殊商品，曾長(cháng)期作為實(shí)物貨幣使用，西漢之后的歷代官府都實(shí)行“錢(qián)帛兼行”的政策，絹帛不僅可以輸納捐稅，還可用以?xún)敻秱鶆?wù)、俸祿等，因而要求統一規格和質(zhì)量。西周時(shí)期規定絹帛幅寬為2.2尺，約合現在的43.8厘米，這個(gè)標準一直沿用到隋朝，但是由于尺寸變遷，絹的實(shí)際幅寬總體上呈逐代增長(cháng)趨勢，最寬時(shí)約合65.93厘米。唐、五代基本以8尺為官方標準，約合55厘米；宋代以2尺(644厘米)為幅寬標準。因為絹的幅面是個(gè)常數，作畫(huà)人可在單幅絹面上繪制小型畫(huà)；若要創(chuàng )作大型畫(huà)面，通常采用將兩幅或三幅絹面拼接起來(lái)的方法獲得足夠的寬度，比如范寬的《溪山行旅圖》和郭熙的《早春圖》，都畫(huà)在兩幅拼接起來(lái)的絹面上；范寬的《雪景寒林》和李唐的《萬(wàn)壑松風(fēng)》，則是用三幅絹面拼合而成的。
1.下列哪項信息在第2段中沒(méi)有體現？（ ）
A.絹的發(fā)展歷史
B.熟絹的織造工藝
C.唐代書(shū)畫(huà)載體的演變過(guò)程
D.戰國、秦漢時(shí)期書(shū)畫(huà)藝術(shù)概況
2.
作者引用韓愈詩(shī)歌，意在（ ）。
A.說(shuō)明晚唐畫(huà)家所使用的繪畫(huà)材料
B.贊美唐畫(huà)家精湛的繪畫(huà)藝術(shù)水平
C.介紹唐人以書(shū)畫(huà)裝飾廳堂的習俗
D.展示絹質(zhì)改進(jìn)對繪畫(huà)風(fēng)格的影響
3.
作者提到《聽(tīng)琴圖》，主要是因為這幅畫(huà)（ ）。
A.知名度很高
B.所用載體質(zhì)地精良
C.存世歷史很悠久
D.藝術(shù)水平很高
4.
關(guān)于繪畫(huà)用絹，下列說(shuō)法與原文相符的是（ ）。
A.唐代水墨畫(huà)多畫(huà)在熟絹上
B.宋人繪畫(huà)兼用生絹和熟絹
C.熟絹上的繪畫(huà)不可能早于初唐
D.絹質(zhì)隨時(shí)代發(fā)展而趨于細密
5.
根據上文，《溪山行旅圖》和《雪景寒林》的不同之處在于（ ）。
A.作者
B.時(shí)代
C.創(chuàng )作背景
D.絹面特征
答案以及解析請看下一頁(yè)
|
